一个眼神暗示司马昭之心，《虎啸龙吟》的隐藏信息你能get到多少？

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历经司马懿“躲猫猫”、刘备日常“哭唧唧”、曹叡沉迷“女装秀”等剧情之后，《虎啸龙吟》终于迎来了大转折，司马懿病褪穿红袍崛起，司马昭野心显露，快要走上“儿大不由爹”的道路，看得人热血沸腾！

不过，待激情退去，再细细回味剧情就会发现，除了演员演技在线、剧情紧凑高能之外，镜头语言的使用和调度的背后竟然暗含深意，从头到尾再看一遍，竟然解锁了诸多隐藏线索！

在最近的剧情中，司马昭因为与何驸马交好、欲除异己而被爹爹训斥，司马懿甚至以照顾母亲为由将其软禁。回忆起司马昭此前虽然总有大胆的想法，但每每面对司马懿的教导和处理时，即便不满但也算顺从，而这一次，背对着父亲的他第一次面色阴沉、眼神狠毒，如果说司马懿是“鹰视狼顾”，那么司马昭这匹小狼可以说已经初长成了。

随后，司马懿似乎感受到了背后狠辣的目光，回头一道严厉的目光与司马昭四目相对，空气突然安静，司马昭瞬间收起锐气，低眉向爹爹行礼，直到对方走远，再次抬头又变成了先前让人觉得可怕的眼神。

由此可以知道，司马昭对于权力的向往、复仇的迫不及待已经快要溢出屏幕，冲破司马懿的限制和管束只是时间问题了。这一组镜头的调度，基本将焦点集中在脸部和眼神，让观众能够真切感受到司马昭的蜕变，是不是有点毛骨悚然的感觉？

回想之前的剧情，原来还有很多镜头让人回味无穷。比如张郃死的时候，其中一个镜头是张郃率军追击蜀军，进入一片树林时，镜头反而给了蜘蛛网一个特写，这也与剧情相呼应，暗示张郃已经进入了蜀军布下的天罗地网；

随后，张郃果然中计，身陷木门道无法脱身，最后被蜀军万箭穿心身亡，不过镜头没有直接拍摄他倒下的画面，而是大刀跌落，一支箭恰好扎在了大刀旁边，镜头也随之从彩色慢慢变成了血色一片，以此暗示张郃中箭身亡。虽然画面没有太多冲击，但这样的处理反而举重若轻，更能凸显战况惨烈。

街亭一战中，魏军夜袭蜀军，一夜的厮杀后天色渐渐转亮，既预示着魏军的大获全胜，也交代了随之而来的炎热天气，引出马谡带领的大军断水断粮，恐难长久支持。

另外，诸葛亮向来是羽扇纶巾，坐在四轮车里永远都胸有成竹，扇扇子的样子简直仙风道骨。而当他老去后，身体无法再承受日夜辛劳的负荷，最终在战场上，壮志未酬的他停止了摇动这把扇子，镜头没有切换到诸葛亮的特写，而是对准了这把扇子，以小见大，让人心疼不已，甚至更加泪目。

棋子的出现也总是充满隐喻。这个道具第一次出场是曹丕拿它丢司马懿，结果地上唯独一枚白棋翻过来了，与司马懿一回头的“鹰视狼顾”相互呼应，预示着其有反骨，日后必反曹魏；

另外，曹丕召见柏灵筠时正在下棋，其实也寓意柏灵筠不过是他的一枚棋子，即便进入司马家，也摆脱不掉政治任务；曹氏宗亲目无天子让曹丕十分愤怒，回到后宫后，他看到郭照在下一盘残棋，于是抓起棋子洒下去，巧妙破解了皇后的残局，还预示着他下定了重新洗牌、推行新政的决心。

除了道具，许多人物看似不经意的肢体动作也有寓意。

比如第一部中，曹操其实对两个儿子的偏心已经很明显了，将甄宓赐给曹丕，以此激发子建的斗志，甚至在曹丕的文章中划掉“兰”字，让二人在争斗中不必做君子，希望子建能有所行动。

不过，看到曹丕满身伤痕的来给弟弟求情，曹操毕竟也是一位父亲，难免会心疼，于是回身把歪了的灯芯拨正。看似是不经意的动作，或许也是想借此告诫自己，不应该在两个儿子中间有所偏袒吧，而镜头的特写也预示着太子的人选由此尘埃落定。

以小寓大的手法还在杨修被行刑时出现过。当时一只蝴蝶落在了断头台上，杨修竟然看着蝴蝶笑了，完全没有临死之人的样子。随后他轻轻将蝴蝶吹走了，煽动翅膀的蝴蝶正是昔日月旦评上杨修的暗喻，而杨修吹走蝴蝶这一动作，也代表了其内心希望从官场斗争中脱身、纵情于山水间的愿望。

而小乌龟“心猿意马”可以说是最抢镜动物演员了！无论是名字寓意着与司马懿“二马并行”，还是其肯隐忍、长寿的特性像极了司马懿，都让它的每一次出现调节气氛，也深扣主题。

为了更好地理解剧中的镜头语言，小剧利用周末时间找到了优酷版权剧集监制李基业。北京电影学院学摄影出身的他，对于《虎啸龙吟》的镜头运用如数家珍。

聊起司马昭的个人成长，他提到了当初曹叡赐给司马懿一座府邸时的细节，观众会跟着镜头欣赏这座豪宅，但有心者就能发现，当大家进去之后的一个中景镜头中，只有司马懿、张春华、司马师、夏侯徽，这个时候司马昭已经忍不住跑进去欣赏别的房间和陈设了

“导演是通过画面内没有司马昭来预示他的急切，对于权力的欲望、富贵的享受跟其他人不一样，跟以前的自己也不一样了，开始显示出了一些特性。”

同样还是在这一组镜头中，司马懿和张春华进屋就注意到了机器满覆，他说这是皇帝在提醒自己满招损、谦受益，而在后续的剧情中，这一道具也经常在意义非常的情节中出现

比如司马家着急寻找徽儿时、司马懿身陷险境时，虽是无形水流，但却担任起了警钟的功能。另外，李基业还透露，在这座坐北朝南的院落中，机器满覆、冰鉴、假山石等的设置、方位，乃至张春华接受了柏灵筠后一东一西居住也都别有深意。

让李基业津津乐道的，还有曹叡和司马懿在张郃死后的一组对话镜头。曹叡想要赐死司马懿，看着他喝下那杯酒后，还调侃他说“他的这杯酒喝得不安哪”。随后，曹叡转身上台阶回宝座，而司马懿则从高台走下，“镜头方向一上一下，是由此以曹叡的视角告诉司马懿，他是君，司马懿是臣，谁在上，谁在下得搞清楚。”

此外，曹爽陪小皇帝去高平陵后，久病不起的司马懿让所有人放松了警惕，对于曹爽等人的欺辱忍无可忍的他决定带领死士发起政变。

不同于身穿红裙在岸边吟诵《出师表》，此次司马懿的衣服更加鲜艳，红色的长袍与眼中的杀机完美融合，看得出其决心和信心。

而李基业表示，导演在这里用升格镜头来处理，不仅是希望激发观众心中的热血，更是以此暗示并非历史记载，而是以后人的角度来理解，“司马懿从来都没主动想过起义，一是借此表达他的无奈，说明这不是他的本意；历史上司马懿是把自己葬在了曹丕坟前，这里导演只是作为一个后人来理解，带有强烈的个人色彩，因为他也希望司马懿能崛起，总之就是希望观众看得很燃。”

司马懿与诸葛亮对峙时，空城计的情节备受称赞，司马懿与自己神交的设置可谓妙哉，当时诸葛亮在虚幻中阐述了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的道理，司马懿遂决定撤兵，紧接着镜头就切换到了一只螳螂，由此阐释深远含义。李基业表示，“对空城计的这种解答很早就有了，但对于从司马懿的角度去诠释，这种对话的形式很高级，有点写意的感觉。”

他还爆料称，其实导演还在这里剪掉了一句台词。在《军师联盟》中，司马懿曾画过诸葛亮，虽然白衣飘飘，但却没有脸

而在《虎啸龙吟》的这一次会面中，司马懿神交时原本第一句话是“孔明终于看清了你的脸”，“诸葛亮回了一句：你带十五万大军，不只是为了看清我这张脸吧。然后才有了后面的对白。其实离得那么远，根本看不清彼此，这样设计是司马懿带着点追星的心情，以此表达对诸葛亮的崇拜。只是后来导演还是决定剪掉，因为这是司马懿与自己的交流，不应该出现那么明确的台词。”

纵观《军师联盟》《虎啸龙吟》，镜头语言都能暗藏如此多的信息，在国产剧中确实很难得，细数了种种的隐藏关卡后，李基业也坦言，能够做到如此，主创团队确实不容易，毕竟在电视剧拍摄市场普遍只有三四个月的当下，视听语言的丰富和深刻便是需要耗费333天拍摄的原因之一了，“这才是国产剧的正确打开方式。”

而单从视听语言的角度来看，除了要承载大量信息，做到每一个镜头都各有功能外，实际拍摄中也是难度不小，相比于只拍摄两个视点的简单易操作，《军师联盟》和《虎啸龙吟》基本都是三个视角以上。

在李基业看来，这样做的话，一天最多也就拍三四场戏，但最后呈现的效果却让一切都变得值得，“多个视角展示场景的空间、人物的位置等，有助于观众带入，比如曹爽第一次要杀司马懿的时候，司马懿、曹爽、小皇帝，甚至宫女的视角都有，这样，等司马懿最后带着小皇帝逃命时，观众早已清楚知道了空间方位，镜头对逃命镜头的跟进也让观众可以通过脑补进行更丰富的想象。”

至于主创团队如此用心良苦，观众能否全部get，李基业也笑称不必太计较，观众如果能够在追剧时心情愉悦就很好了，至于对历史有研究或略微专业的认识，能够领略一些导演的用意也不错。

所谓术业有专攻，《虎啸龙吟》用专业的品质开启了2018年，背后有这样一个讲究细节的团队，怪不得追剧时随便快进就有可能漏掉重要信息~看完了小剧和幕后人员的揭秘，想必大家也已经跃跃欲试了吧，不如一起来分享下你注意到的隐藏线索？