杨箴廉
潘素是张伯驹患难与共、白首偕老的一位夫人。潘家为名门望族，祖居苏州，其祖上潘世恩，是清乾隆五十八年（1793年）癸丑科状元，官至武英殿大学士加太傅衔。潘素1915年生于上海，1992年逝于北京。她自幼聪慧，七岁时，母亲为其延师，工女红、习音律、学绘画。她酷爱绘画，弹一手精妙的琵琶和古琴。后遇张伯驹，两人一见钟情，1935年在苏州结婚。
人称“民国四公子”之一的张伯驹，交友皆鸿儒。早在二十世纪三四十年代，他交往的圈子，已是一道亮丽的文化风景。他广涉鉴赏收藏、诗词歌赋、绘画书法、戏曲音乐等诸多领域，所交之友张大千、溥心畲、余叔岩、傅增湘、沈裕君等，皆国手。潘素自嫁给了张伯驹，便走上了文化艺术之路，跨进了张伯驹的“文化艺术圈”，逐渐亮丽起来。
张伯驹视潘素为一块未经雕琢的璞玉，一经雕琢，就是一件稀世之珍，会显露出炫目的光彩。所以，张伯驹要雕琢这块璞玉。他“为慧素画梅一支”“同慧素去博物馆”“于车上教慧素学‘千家诗’”，又为潘素请名流教授绘画，以增长知识、改变气质、培养品德，提高其绘画技术，可谓用心良苦。
张伯驹为潘素提供了别人无法企及的习画环境和条件，潘素潜心学习，师法古人，专攻国画山水，尤以隋唐为主，收效颇大。
张伯驹的藏画天下至巨。启功先生称其为：“前无古人后无来者，天下民间收藏第一人！”这便给潘素提供了十分优渥的条件。张伯驹又带她出入京沪藏友家中遍赏名迹。为积学致远，务求达到最高境界，潘素认真临摹了大量古画，她的文化知识、品德修养、文人气质、绘画水平，与日俱增。
古人云：读万卷书，行万里路。张伯驹与夫人潘素，常联袂畅游，以师法自然，从大自然中寻找绘画题材。潘素游弋于历代名画和山川自然之间，一面晤对传世经典，细细研读、品味其中的一笔一画，悟出那些不可言传的妙理；一面在山川河海间，放眼观察，聚精求索，勤学苦练。功夫不负有心人，她终使日积月累的素材，化为一幅幅气象万千的美丽画卷。
据潘素回忆，1949年之前，张伯驹偕同潘素出游，游黄山、峨眉山、莫干山、天台山、太白山、华山、衡山、泰山诸岳，归后创作出的作品，曾展于北京、西安等地，得到了专家的好评。后又往桂林、崂山、蓬莱、长城居庸关和八达岭，进行实地写生，寻求大自然的美，绘画技术得到了很大提高。
潘素一生相伴张伯驹，尽享诗词书画之雅趣，或二人切磋，或数人雅集，或百人盛会，或千里壮游。潘素将这些临摹、写生、游历、见闻及胸中所积累的文化素养，统统化为一幅幅传世佳作，终成为誉满中外的著名画家。
潘素的画习唐宋，所作金碧巨幅得李将军法，下者亦师夏珪、马远，秀气逼人。1939年，潘素因临摹一幅古画而一举成名，誉满平津文化圈。事情是这样的。张伯驹的藏友味云太史家不幸遭遇水灾，其珍爱的一幅大画师吴历（号墨井道人）的山水画卷《雪山图》损坏，无比痛惜。张伯驹得知后，将残画借来。潘素将自己关在画室里数日，临摹了两幅《雪山图》。张伯驹将其中一幅，连同残画送还原主，味云太史破涕为笑。另一幅装裱后自己保存，时有名人雅士闻讯前来欣赏并于画上题字。先后题字的有：沈尹默、溥儒、陈庸叟等晚清进士、翰林，现代名画家黄宾虹、陈半丁、于非闇，书法家章士钊、叶遐庵、潘伯鹰及孔门后裔孔德成等五十多人。此画轰动一时，成为中国画坛上一幅罕见的珍品。
张伯驹与潘素夫妇初识张大千是在1948年春。著名画家张大千，由弟子糜耕云陪同来京，下榻在北京饭店，张伯驹与潘素及李克菲联合画界名家于非闇、王雪涛、李苦禅、吴镜汀、胡佩衡、黄苗子等设宴。餐后，同到张伯驹寓所西四牌楼弓弦胡同观赏晋、唐、宋、元、明古画。此时，张大千初次见到宋徽宗画的《雪江归棹图》。此后，大千居士与张伯驹夫妇便成了好朋友。
大千居士与潘素几次合作作画。一次，在承泽园（庆王府）张伯驹的家中，数位画家驻足案前观看，潘素微笑提笔，在四尺宣纸的右下角勾线点染，顷刻出现了陂陀秋林。接着张大千在秋林后补一山屏，山屏下写一芦汀，又在陂陀旁添一扁舟。于非闇在陂陀左侧画了所水亭，大千又补上了两个相向而坐的人物。最后，张伯驹用狼毫小楷笔，于湖中补几笔水草，并题：“丁亥冬至日，丛碧写小草，大千居士写叠嶂、芦汀、扁舟，非闇补水榭，潘素写秋林、陂陀，伯驹题记。”此画成为传世佳作。
1988年，张伯驹、刘海粟和潘素，合绘《芭蕉樱桃》。刘海粟绘芭蕉并题句：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”潘素在芭蕉背面泼墨画樱桃枝叶，张伯驹补樱桃，并在左下角题“伯驹自赏”，此画颇有寓意。
改革开放之初，笔者在县文化馆搞创作，为省展准备作品，便去信和二老联络，渴望求得潘素一幅画。不久，笔者便收到由潘素精心绘出的水墨山水画。此画为小写意，纸本水墨。画中近景，左下角为坡石树木，右下角留白，稍上亦是树木坡石。主峰三四，居中偏左，壁立千仞，占据了画面的主要位置和大部面积。峰下一小院，半隐在苍松翠柏之中。远山层峦叠嶂，与近峰遥相呼应。远山下主峰侧空白处，似有烟云缭绕，不闷不堵，留白恰当。密处密不通风，疏处可容千军万马。此画场面宏大、气势磅礴、气度宽宏，可以看出，潘素的笔法娴熟，用笔的轻重疾徐，用墨的浓淡干湿，构成了山峦的远近凸凹及画面的苍翠秀润。
更为可贵的是，潘素将积郁在胸中几十年的思乡之情、亲戚之谊，一股脑儿倾注在笔墨之间，融于山石树木之内。仔细品味，画中的一山一石、一草一木，都饱含着浓浓的亲情。画的左上角，张伯驹亲笔题字“箴廉存念”，左行是潘素的落款和印章。此画经张伯驹题字后，更增添了画面的气度和情义。
此画应是潘素水墨山水画中的上品，是情感所至，是神来之笔，他人是画不出，也是求不到的。
人人皆知，张伯驹是“国士”无双，潘素是“国手”无疑。“国手”遇“国士”，良缘天成，成就了一番事业，留下了一段佳话。
总之，潘素在中国绘画史上，留下了浓墨重彩的一页，在文化艺术事业上，绽放出了璀璨炫目的光彩。她是中国人的骄傲，也是周口人的光荣。潘素是“国手”，是乡贤，值得我们永远敬仰和怀念。②8
