鲁迅是中国20世纪最有代表性的作家，写下了大量脍炙人口的不朽之作，殊不知，他还是一位大艺术家，特别是对于版画，可以说达到了痴迷的程度。在周口市博物馆举办的“愿乞画家新意匠——鲁迅与版画展”，以实物形式展出了多张鲁迅收藏的笺纸，可谓是本次展览的亮点之一。

笺，尺幅较小，纸张精致华美，也称作信笺、花笺等。信笺是写信用的，为古代很多文人雅士所喜爱。花笺，顾名思义就是宣纸上有花纹图案。若用以题咏写诗，便称为诗笺。古代文人雅士往往自制笺纸，以标榜其高雅、不入俗流。现在的人们很少有自制笺纸者，古笺更是难得一见。

笺纸作为信件的重要载体，鲁迅先生一直在使用。

1912年，鲁迅经常到和平门外的琉璃厂购买笺纸，也就是我们常说的淘货。日积月累，淘到的货多了，他便萌生了编辑成书的想法。他在晚年与郑振铎先生共同编选了一部《北平笺谱》，原版印制100套。此书选图精美，木版宣纸彩印，因其印数少、品位高，现已成为非常珍贵的善本书，被后人称为“中国木刻史上断代之唯一丰碑”，这是相当高的评价。随着科学技术的快速发展，木版花笺这门传统技艺日渐式微，鲁迅遗留的数十种信笺，约400张，便显得弥足珍贵。

木刻分为传统木刻和新兴木刻，笺纸是中国传统木刻的一种，采用木版宣纸彩色套印技术。鲁迅倡导的新兴木刻是在中国传统木刻基础上融入国外创作木刻技法而形成的。鲁迅就是秉承“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面”这样的理念来倡导新兴木刻的。鲁迅所说的中国遗产就是中国传统木刻，新机就是外国的创作木刻技法。

鲁迅先生收藏并用过的花笺是很讲究的，所选取的作品深刻反映了他的美术修养和审美趣味。鲁迅日记中有许多诸如到琉璃厂清秘阁、荣宝斋、静文斋、青云阁等笺纸店购买信笺的记录。在鲁迅收藏的诸多笺纸中，有一张《东坡屐笠图》。该图是清秘阁监制的，绘画手法完全就是陈洪绶的笔法，方中有圆，笔力雄健，夸张怪诞，体现一种“力之美”，这正是鲁迅先生推行新兴木刻运动时所提倡的创作理念。陈洪绶（1598年-1652年），字章侯，浙江诸暨人，明末清初杰出书画家，因其擅画莲花，故自号“老莲”，于是世人多以“陈老莲”称之。陈老莲善于画山水、花鸟等，尤以人物画成就最高，其书法方面的造诣也相当高。陈老莲早期习画路径非常独特，年幼时，蓝瑛曾指点其作画，也得到董其昌好友陈继儒的赏识，后结识了理学家刘宗周、著名文人张岱、大书画家祁止祥，并效仿吴门画派的宗师沈周，画作气势不凡、笔力雄健。他的画风独特，人物画以怪诞名世，线条多变，格调高古。鲁迅对陈洪绶推崇倍加，藏有多本陈洪绶的画册，在晚年本来打算出版《博古叶子》，但由于种种原因未能如愿。陈洪绶是书画界的白描鼻祖，地位和水平相当高。所幸的是，鲁迅当年选编的《博古叶子》样本，现存北京鲁迅博物馆，由于是样本，所以比较简易，是毛边本，然而它的价值不可估量，因为从版本学的角度看待，那就是孤本，全世界唯其一本。

陈老莲鲜明的画风对后人的影响很深，清末的“三任”（任熊、任薰、任颐）受其影响极大，雍正、乾隆年间的王石谷、罗聘、华喦等人都融合了陈洪绶的画法，然后进行了创新，形成自己的个性。任颐即任伯年。近代画家中，任伯年受陈洪绶影响最大。任伯年是吴昌硕的老师，吴昌硕是陈师曾的老师。陈师曾是鲁迅非常推崇的画家，二人兴趣相投，友谊深厚，可谓一生的挚友。鲁迅称陈师曾 “才华蓬勃”，周作人对陈师曾的画作也给予很高的评价，认为他的画“上承吴昌硕，下接齐白石，却比二人似乎要高一等，因为是有书卷气” 。

鲁迅所藏笺纸中有20多张齐白石老人的画。齐白石是一位传奇人物，他的作品在拍卖市场屡创新高。我们现代有很多画家学习齐白石的绘画风格。鲁迅对齐白石的画也很重视，在《北平笺谱》序言中提到“很高兴地发现了齐白石的人物笺四幅，说是仿八大山人的，神情色调都臻上乘”。齐白石这四幅画，在表现手法上，借用八大山人画风，用笔俭省，逸趣横生，质朴的画作显现出睿智、幽默、凝练、平和的个人风格。齐白石的人物画远早于他的花鸟画和山水画，创作上追求文人画的笔墨意趣。扬州重刻《北平笺谱》时，也把这四幅笺纸佳作悉收。《齐白石辞典·师友及其他》中，专设“鲁迅”条目，说他在“民国二十二年（1933年）与郑振铎编印《北平笺谱》，第五册收有齐白石画作二十页。其中荣宝斋所印十二页为花果，李振怀刻；松华斋所印四页为花果，张东山刻；散文斋所印四页为人物，李华庭刻。齐白石称‘选录者极有眼力’，引为知己”。

鲁迅先生还藏有“现代制笺第一人”林琴南的山水笺，以及陈半丁的花卉笺、江南苹的花卉笺，这些虽属小品，却非常精致，诗意盎然。江南苹师从陈师曾和陈半丁，画作自然不俗。还有慈禧代笔缪素筠的花鸟笺、王梦白的罗汉笺，以及戴伯和的鹤笺、李柏霖的花卉笺、王振声的动物笺，还有西域古迹笺等，由此可见鲁迅先生的“笺纸”朋友圈阵容强大。