张娟

周口市博物馆展出的《愿乞画家新意匠——鲁迅与版画展》中有一本书《梅斐尔德木刻士敏土之图》，是德国现代版画家卡尔·梅斐尔德（Carl Meffert）为苏联作家革拉特珂夫（1883年~1958年）的小说《士敏土》（士敏土，“水泥”的音译）作的插图。该书是鲁迅编印的第一本外国美术专集，采用中式线装本，封面用磁青纸，开本阔大。该书由鲁迅编辑并作序，1931年以“三闲书屋”名义自费印行。该书现藏北京鲁迅博物馆，保存完好。

鲁迅在1930年9月27日作的《梅斐尔德木刻士敏土之图》序言中介绍梅斐尔德及其作品：“关于梅斐尔德的事情，我知道得极少。仅听说他在德国是一个最革命底的画家，今年才二十七岁，而消磨在牢狱里的光阴倒有八年。他最爱刻印含有革命底内容的版画的连作，我所见过的有《汉堡》《抚育的门徒》和《你的姊妹》，但都还隐约可以看见悲悯的心情，惟这《士敏土》之图，则因为背景不同，却很示人以粗豪和组织的力量。”1935年，鲁迅在致刘岘的信中还说过：“我还有七幅连续画，名《你的姊妹》，前年展览过。他的刻法，据Kollwitz所批评，说是很有才气，但恐为才气所害，这意思大约是说他太任意，离开了写实，我看这话是很对的。不过气魄究竟大，所以那七幅，将来我还想翻印。”

《士敏土》是苏联作家革拉特珂夫于1925年创作的一部反映苏联国民经济恢复的长篇小说，以阶级敌人的破坏、知识分子的团结、与官僚主义的斗争、对新型两性关系的认识和对传统家庭观念的颠覆等内容为整体框架。1929年11月，董绍明、蔡咏裳夫妇据1929年出版的《士敏土》英译本将其转译成中文，由上海启智书局出版。此书一出版，译者就将书送给了鲁迅。1932年7月，该书由鲁迅译序并校订修订再版，由新生命书局出版。鲁迅还将梅斐尔德的十幅版画作了译本的插图，并增写了“图序”，鲁迅为此书的校订付出了大量的劳动。董绍明回忆，鲁迅先生“一买到梅斐尔德的木刻图，便由柔石兄拿给我们看。呵！那时柔石兄两手捧图，大家相视而笑的情景，一切如在昨日”。鲁迅对《士敏土》评价颇高，他在“图序”中说：“小说《士敏土》为革拉特珂夫所作的名篇，也是新俄文学的永久的碑碣。”《士敏土》一书，鲁迅还曾购藏过德文版《Zement》，1927年由柏林维也纳文学与政治出版社出版。

鲁迅最初看到梅斐尔德的版画作品是在1930年，据鲁迅日记记载：1930年7月21日，“收诗荃所寄Carl Meffert 刻《Deine Schwester》五枚，共七十五马克（合七十元）”。《Deine Schwester》，德文，翻译为《你的姊妹》，木刻连环画。又1930年9月12日，“收诗荃所寄Carl Meffert作《Zement》木刻插画十枚，直一百五十马克（合一百四十一元三角），上海税关取税六元三角”。鲁迅得到徐诗荃从德国寄来的梅斐尔德的木刻后，十分喜爱，立刻将两套画分别编成画集准备出版。1930年9月27日，鲁迅作序，介绍了梅斐尔德作的十幅木刻插图：“这十幅木刻，表现着工业的从寂灭中而复兴。由散漫而有组织，因组织而得恢复，自恢复而至盛大。也可以略见人类心理的顺遂的变形，但作者似乎不很顾及两种社会底要素之在相克的斗争——意识的纠葛的形象。我想，这恐怕是因为写实底地显示心境，绘画本难于文章，而刻者生长德国，所历的环境也和作者不同的缘故罢。”与此同时，鲁迅也将梅斐尔德的木刻连环画《你的姊妹》编好，并设计了封面。在书的扉页上手书小引：“这女人是你的姊妹，她有一个私生的孩子而且没有工作，以后来摆布的有我们的社会：秩序。”后此书未出版，这部书稿现存北京鲁迅博物馆。1930年12月27日，鲁迅“付商务印书馆印《士敏土》插画泉二百”。1931年2月2日，“是日印《梅斐尔德木刻士敏土之图》二百五十部成，中国宣纸玻璃版，计泉百九十一元二角”，书正式出版。

1931年11月，鲁迅还著文《三闲书屋校印书籍》，专门介绍这本书：“德国有名的青年木刻家卡尔·梅斐尔德曾作图画十幅，气象雄伟，旧艺术家无人可以比方。现据输入中国之唯一的原版印本，复制玻璃版，用中国夹层宣纸，影印二百五十部，大至尺余，神彩不爽。出版以后，已仅存百部，而几乎尽是德日两国人所购，中国读者只二十余人。出版者极希望中国也从速购置，售完后决不再版，而定价低廉，较原版画便宜至一百倍也。图十幅，序目两页，中国式装，实价大洋一元五角。”这本书在中国售得并不好，大都被德国人和日本人所购。鲁迅出版此书的主要目的还是介绍新兴版画。1933年鲁迅作《论翻印木刻》一文，说明了翻印木刻的原因是“虽然只对于智识者，我以为绍介了麦绥莱勒的作品也还是不够的。同是木刻，也有刻法之不同，有思想之不同，有加字的，有无字的，总得翻印好几种，才可以窥见现代外国连环图画的大概。而翻印木刻画，也较易近真，有益于观者。我常常想，最不幸的是在中国的青年艺术学徒了，学外国文学可看原书，学西洋画却总看不到原画”。他还说，“倘为艺术学徒设想，锌版的翻印也还不够。太细的线，锌版上是容易消失的，即使是粗线，也能因强水浸蚀的久暂而不同，少浸太粗，久浸就太细，中国还很少制版适得其宜的名工。要认真，就只好来用玻璃版，我翻印的《士敏土》之图二百五十本，在中国便是首先的试验”，并提倡“大家都来制造‘精印本’”。