李白的一首小诗《静夜思》，仅仅二十个字，却成为脍炙人口的名篇，有关唐宋诗的任何选本上都有它，似乎少了它就有遗珠之憾。不仅选它，而且排列在前。

仔细想想，选家真是都长着一双慧眼，因为这诗写得太好了。它清纯、清静、清雅，清到了极致；它客观美、主观美、意境美，美到了极致。我们阅读它、品味它、感悟它、欣赏它，一定要静下心，不能性急，不能浮躁。否则，你感受不到它的原汁原味。

“床前明月光，疑是地上霜”，月光如霜，纯净、干净、清纯，这是美，咱们常听人说“月光如水”，倒也贴切，倒也不乏纯净、干净与清纯 ，但还是不如李白的“月光如霜”用得高明，因为“霜”比“水”要寒些许、凄些许，况且季节性更明显——这首小诗应该写在霜秋。这两句是写景，客栈寒秋月色明亮的夜景。这景也太美了，可惜它美得不是让人心醉，而是让人心碎——果然，它勾起李白的思乡之情了。

这两句没什么难懂的，但也务必小心，弄不好就会理解偏差，望文生义。比如“床”就不能当只供睡觉的床理解，无论说是单人床或双人床都是不恰当的。客栈当然有供客人睡觉的床，但这里的床应该当坐具讲更恰当，一种长方形的可坐可躺的既可作凳又可作床的坐具，也就相当于躺椅或躺凳那类东西吧。如果只当床去理解，李白躺上去，两眼向上，就只能看到天花板，而看不到地上霜了，这样就不合情不合理了。要知道，古代的小客栈可不同现代的宾馆，为简约起见，床的功能也就委托给坐具了。还有一个“疑”字，不能当“怀疑”理解。李白怀疑什么？他怀疑月光是霜吗？这解释不通啊。想想，怀疑应该作“好像”讲。明月光好像地上霜，是个比喻，本体“月光”，喻体“霜”，比喻词“好像”，意义畅达，合情合理。

今晚的月光多么明亮啊！想必李白有些激动了，激动得有些坐不住了，于是，他离开了坐具，从客栈的屋里走到屋外。也许李白太钟情于月光了，我留心一下，在唐代的诗人里面，写月、月光的诗句，当数李白的最多，比如“举杯邀明月”，比如“落帽醉山月”，再如“我寄愁心与明月”，太多了，不胜枚举。李白走出客栈，他“举头望明月”，他想家了，他“低头思故乡”了。“思”字应该是所谓的“诗眼”。诗眼者，主旨也，肯綮也，点睛之笔也。这个“思”与题目中的“思”相呼应，既照应又强调、深化——诗人思念故乡亲人了。李白思故乡，静夜思、低头思。为什么“静夜思”呢？白天不可以思吗？夜不静不可以思吗？当然可以，但仔细想想，李白是诗仙，是深受道教思想影响的诗人，道教讲究“虚静”，静则生慧，静夜里思故乡岂不是更自然、更深刻吗？还有，为什么“低头思”呢？这可能是李白好长时间没回故乡了，乡情郁积得太久了，所以他有了沉重感，沉重得只能低头了，远没有送别他的好友王昌龄时“我寄愁心与明月”那般浪漫的情调了。

李白是浪漫主义大诗人，他的浪漫，表现之一是他的诗句中多有夸张。比如同是写愁思的诗句“白发三千丈，缘愁似个长”“穷愁千万端，美酒三百杯”等夸张句，可是，纵观他这一首小诗，找不出一点夸张来，每一句都写得实实在在。

这首小诗空灵、爽朗、利落，正像前面所说的清纯、清静、清雅，清到了极致，就有些“仙味儿”了，让人一读便知它就是诗仙的作品。如有不信的话，请你也沉下气、静下心，细细地感受一下它的真味吧！①8