（接上期）

三十九

形者，象也。百字百象，百象百意。雪泥鸿爪，抽象也，唯抽象陡添空间。高山矮川，具象也，唯具象顿生羡意。奇花异草，色象也，唯色象平增浪漫。鼎彝晋帖，史象也，唯史象弥出古韵。见象起意，因象求意，依象寻意，诂象达意。晋代王弼“言者所以明象，得象而忘言；象者所以存意，得意而忘象”，可谓真知灼见。

四十

譬如一横，卫夫人谓“如千里阵云，隐隐然其实有形”。阵云者，浓重厚积，形似战阵之云也。隐隐者，殷殷也，盛貌也。皆谓一横之壮观、之巨丽。一字中，在上为覆、在下为托者，宜展、宜长、宜强。居中、匿内者，宜缩、宜短、宜弱。其形如卧蚕、如纤指、如玉簪、如柴担。一横之中，最忌均衡用墨：起要藏，收要束，中间要拱。如此，则形显而势出。横之行笔，忌平铺、忌均等、忌粗笨、忌呆滞。

四十一

今人之书，窃以为不当者有二：一为多仓促、多浮滑、多用巧。匠气、俗气、脂粉气扑头盖脑，闪躲不及。全无古人玉壶冰清，雅逸高标之状。二为恶搞创新，剑走偏锋。或吼、或射、或涂，粗头烂服，乱柴铺街，蚊集蝇聚，墨污水渍。敬畏之心已失，让人云里雾里，难窥究竟。不若古人之厚、之朴、之雅、之庄。真真毒害了涉世不深之后生。究其原因，在名、在利、在燥、在急，总之在心也。

四十二

作书勿任性，任性则纵情，纵情则欲流。逞一时之快，图半晌之酣，快则快矣，酣则酣矣，终神乱气散。

每作一字，必先束心。审形度势，辨缓查急。何处跌宕？何处铺起？何处转折？何处托覆？察耸肩垂膀之妙，析枢扭顿挫之奇，择淹留劲疾之方，窥向背蹲驭之序。心束则笔束，佳构必呈一派生机，更一派心机耳！心束在于一念：一念花开，一念佛成，一念天堂，一念地狱。

四十三

临帖，古有入帖法，有出帖法，有平帖法，有聚帖法，有弃帖法。破被画腹，池水尽墨，是谓入帖。另辟蹊径，独树一帜，是谓出帖。邯郸学步，东施效颦，是谓平帖。广收博取，集腋成裘，是谓聚帖。脱骨换胎，改头换面，是谓弃帖。此五法，世人不可不知。

四十四

断笔有意无意之妙，薄云曳天幕；呼应不即不离之趣，疏雨滴蕉叶；留白不阔不窄之巧，飞雪覆鹊巢；奇宕不偏不倚之奥，夏蛙跳青萍。

（未完待续）