五十一

行笔之中，提笔当是一大关口，最当玩味。若边行边提，笔随心动，空中落，空中住，便是功夫。提至最佳处，转则妙，形则俏，气则逸，韵则远，意则幽，境则虚。起结之中，提为关键。不能提者，笔必偃。提之难，难于上青天，信矣。有毕其一生，末窥此窍耳，亦信矣。

五十二

行书者，楷之放，草之束也。凡字与字，要首尾顾盼，收放有序。长短错综，疏密相间，无一处均等，无一笔平齐。所谓平生奇，奇复正，曲直开合者也。由此则味深。

凡行与行，要有无相生，藏露相成，长短相形，浓淡相随。笔断意连，肯綮相挽。大令《鸭头丸》，摇曳多姿，如白猿坠藤；逸少《行穰帖》，左右跌宕，若金鲤入瀑。跳出平实，荡出境界，由此则趣多。

五十三

取舍之道未必为世人所逮。古人吝，学书取其精，弱水三千，只取一瓢。今人奢，学书求其全，枝叶末梢，尽收囊中。有所入，有所出，化古法为我法，方为拓新正道。

五十四

大家书法，风格既成，门户自立，世人奉为翘楚。效者如蜂，仿者若蚁。毕一生之功学其一家，像则像矣，独无自家面貌。正所谓：他人书，只他人能写，你却写不得。颜平原之“阔”，徐渭之“狂”，徽宗之“瘦”，金农之“饬”，板桥之“画”，润之之“霸”，秉绶之“拙”，弘一之“敛”，于右任之“简”……个性兀立，风格突显。习气即网，一旦被罩，左冲右突，枉自挣扎，最终束手。学之再像，被誉为某某第二，也终摆脱不了他人桎梏，他人窠臼。模仿和克隆总被人看轻。不如荡开一面，踢出一方，打出自家面目，方为上乘，方为大勇之人。

五十五

偶翻金冬心手札，心中一惊，又一喜。那种清奇，一如溪边新篁；那种简静，再似雨霁新月；那种冷逸，亦宛若寺后疏梅……我看到，一个茕茕孑立、形影相吊，手执藤杖、踏破红尘的一介布衣，向我缓步走来。我看出了他内心深处的清静和孤傲。

（未完待续）