（接上期）

二三五

腕下有鬼，则多风雷霜雪，任笔骤驰，标险而越典；腕下有情，则多端厚婉畅，修短合度，外妍而内和；腕下有韵，则多丰艳容夷，流丽峻洁，势奇而清妙。

二三六

何谓大巧若拙？巧者，术也，技也，安排也，布局也。大巧者，虽巧但难窥其痕迹，人为而又浑然天成，巧之极，复归于朴。

拙者，质也，朴也，虽刻意而为，却自然而然也。故曰，大巧若拙。若反其意，大拙若巧亦是。

二三七

关于智永，张怀瓘《书断》引《尚书故实》：“永公住吴兴永欣寺，积年学书，后有秃笔头十瓮，每瓮皆数石，人来觅书，并请题额者如市，所居户限为之穿穴。乃用铁叶裹之，人谓为‘铁门限’。后取笔头瘗之，号为‘退笔冢’。”智永不可谓不踔厉奋发，磨日续月，以就大成。即便如此，李嗣真《书后品》却云：“智永精熟过人，惜无奇态矣。”以吾辈观照永师，勿论天资寡茂，唯学以求，不亦可则乎？只恐学而不懈，玉琢复磨，而难望其项背也！

二三八

法不孤起，仗技方生；道不虚行，遇悟则应。

传承勿守旧，出新忌忘本。

（未完待续）