读张爱玲的作品，总喜欢从她细腻的文字中想像她的模样。有人从作品中想像出了这样的张爱玲——“人家看她，仿佛又高又远，而她就在那高处远处奏出人间天上的音乐”——这是她作品给人的印象。但作品之外，生活之中的张爱玲呢？

　　《旧闻新知张爱玲》试图从故纸堆中还原出上世纪４０年代张爱玲的影像。特别是作者宣称“本书所收文字，他书已有的均不录”，当真是吊足了读者的胃口。他凭什么敢这么说呢？

　　对上世纪４０年代张爱玲的了解多来自于她那个时期的作品和胡兰成的回忆录《今生今世》。但那一时期是张爱玲创作的黄金时期，对这样一位“横空出世”的新星，不仅上海文坛颇多关注，那些小报的“狗仔”自也不肯放过。翻看上世纪４０年代的报纸，不难看到涉及她生活、趣味和性格等方面的虚虚实实的报道。

　　和现在的“狗仔”一样，那些报道感兴趣的不是张爱玲的作品而是她的人，不是她的价值而是关于她的是非。于是，我们能看到她与《万象》杂志的老板平襟亚因１０００元稿费而引起的轩然大波，她对金钱的态度，她对穿衣打扮的态度。这其中既有公正的报道，有“挺张者”近乎肉麻的赞美，也有惟恐天下不乱的添油加醋，甚至攻击谩骂。

　　张爱玲不再高高在上了，而是成了人们的谈资。有些说法未必都可信，但却还原了一个真实的历史现场——张爱玲曾经生活在这样的环境中，当时的人们是那样看待她的，她对时人态度的反应——与学者笔下的张爱玲相比，报刊中的张爱玲更加多面。

　　但研究者却忽略了报刊。本书的第一部分收录了这样的报道８０余篇，其中包括张爱玲在报刊上发表的一些作品。读一本书，能看到一个时代对张爱玲的评价，实在是一大收获。

　　“新知”其实也都是建立在“旧闻”的基础上。只有把“旧闻”了然于胸，才有可能知道读者的兴趣点。本书的第二部分主要是近半个世纪以来学界对张爱玲的研究状况，第三部分为张爱玲年谱。从这两部分的描述中，可见作者对张爱玲是十分了解的。

　　整本书看似都是资料的整合，但这样的组合方式本就包含了作者的创意在里面——他讲的不是他眼中的张爱玲，而是把张爱玲拉回她生活的这个世界中，由读者自己去判断。也许读完之后，只会记住自己愿意相信的那些信息。这样也没关系，谁叫我们都是“张迷”呢？（李宁）