本报综合消息 第十四届上海国际电影节6月19日晚在上海大剧院落下帷幕，金爵大奖找到了新主人。本届有三部华语片参赛，事实证明人多力量大，华语片斩获的奖项不少，除了最佳影片和最佳男主角旁落给土耳其影片《伤不起的女人》外，《郎在对门唱山歌》和《HELLO，树先生》分别拿到了最佳编剧、最佳女主角，最佳导演、评委会大奖等五大奖项。而《肩上蝶》一奖未得，无法得知它是因为主动弃赛还是水准欠佳。

　　华语片获五奖  吕星辰获最佳女主角

　　算起来，本届金爵是华语片获奖最多的一次了，《郎在对门唱山歌》和《HELLO,树先生》连得五奖。《郎在对门唱山歌》中的女主角吕星辰18日晚刚从周桐淦的手中获颁电影频道传媒大奖的最佳新人女演员奖，意外之喜接踵而来，19日晚她被宣布为本届金爵的影后！吕星辰目前还是北京舞蹈学院音乐剧系的学生，第一次出演电影，就获得如此殊荣，这个女孩上台后开心得不知所措。不过，应该说，她在《郎在对门唱山歌》中的表现的确很出色，加上影片清新隽永和略带忧伤的风格，以及它的民俗韵味，据说在电影节上，这部片是“中年男人的心头之好”。吕星辰现场献唱了片中的民歌“郎在对门唱山歌”。片中的陕西紫阳民歌也很动人，影片因此还获得了最佳音乐奖。第六代导演章明一直坚持走艺术片路线，浮沉多年不为媒体关注，这次《郎在对门唱山歌》还为他争取到最佳编剧奖项。

　　另外一部由贾樟柯监制、韩杰执导的《HELLO，树先生》获得了评委会大奖，韩杰和王宝强谭卓一起上台兴奋领奖，该片导演风格强烈，尽管过于另类，观众看得迷糊，但得到了支持创新的评委会的肯定，韩杰斩获了最佳导演奖。

　　一般而言，评委会大奖是为了奖励“第二名”的作品，同时也为求一个平衡而设。但19日晚除了评委会大奖，组委会还颁出了一个评委会奖，这个奖给了泰国电影《星期五杀手》（该片还得到了一个最佳摄影奖），这让记者十分困惑：到底谁是第三名？谁是鼓励奖？这评委会大奖和评委会奖，区别何在？更何况，这也挺难为翻译和台下老外的。

　　土耳其获最佳 影帝因病缺席

　　本届金爵奖有16部影片参赛，质量被评为参差不齐。此前有媒体预测，德国片《双重罪》、日本片《白兔糖》、罗兰约菲的《秘密》及《树先生》等片都是有力竞争者。不过，最后是土耳其影片《伤不起的女人》爆冷夺冠。让现场媒体多少有些意外。该片讲述都市和乡村的冲突，一个疲惫地生活在都市的女人和来自乡村的传统的父亲的生活交集，这本身就充满了戏剧性，影片风格沉稳细腻，其质感让人想起帕慕克，其小亚细亚的独特风味也应该是来自美国的评审团主席的兴趣所在。导演奥尔罕奥古兹是土耳其著名导演，曾执导影片《尽管一切》。此外，影片男主角塞武凯特·埃姆拉（父亲的扮演者）获得了影帝，但他因为刚动了手术，而未能现身上海领奖。颁奖礼结束后，现场放映了闭幕片法国著名演员丹尼尔·奥图执导的首部影片《挖井人的女儿》。该片女主角是在《加勒比海盗4》中有着大量戏份的美人鱼阿斯特丽德·伯格斯·弗瑞斯贝。（马彧）

　　中国电影：上影节的朱砂痣，或是蚊子血

　　每一届上海国际电影节闭幕时，按照惯例，记者都要交一篇“思考”稿，主题一般都是质疑或批评的。今年也不例外，只是，采访本届上影节之后，记者欲不吐不快的话题，倒不是关于“国际”的，而是关于国产片的。

　　关于“国际”的问题仍在，前两天，就有一位同行与记者联系，说领导要求他来上海采写一篇稿子，题都定好了，是“上影节影响力为何不如去年”？这一命题作文让记者想了好半天，想这位领导理解的“影响力下降”该指什么。是指评委会主席不够有名（巴瑞莱文森拍过《雨人》）？或是竞赛片都没有人知道（去年的得奖片似乎也没有能通过得奖而扬名中国，然后国际）？还是今年的论坛毫无亮点（去年冯小刚的确给力，骂了韦恩斯坦，今年他是来拿奖的，自然都是客气话。再说砸场子这种事情本来就是百年一遇）？那么，是记者都忙着追星，不关心电影（难道去年不是如此？再说有星追总比没有强啊）？……都是老问题，何谈“不如去年”？想了许久，还是很为这位老兄愁。

　　所以，与其关心上影节国际与否，再重复一遍老话题，不如实际一点，关心一下我们自己的华语片。中国电影的繁荣程度，看开闭幕式上本土明星的数量即可知道。本届电影节上，明星，导演，剧组，公司，网站，做过电影的，没做过电影的，都宣称要和电影约会。然而，繁荣背后是混乱。贾樟柯说，他一年之中收到了五六个剧本，都是关于穿越题材的；《肩上蝶》片方和导演张之亮水火不容，其实电影节开幕前组委会已知，却仍让它参赛，事到临头弄出“禁赛”乌龙，简直可以说是金爵史上最大丑闻。而同时，《假装情侣》也爆出同类新闻，制片人动了导演的“奶酪”，把导演中途抛弃，两部片子导演都以拒绝宣传对抗。导演指责制片人（投资人）不懂电影，都是些想发财或想泡妞的煤老板，制片人却觉得导演就知道自恋，不考虑观众和市场。双方可能都有理，但这事实上说明了业内的两大问题，一是的确如香港导演张婉婷所说，内地电影行业钱多，但懂电影的人不多，另一是有些导演的确不把投资人的钱当钱，而是花别人的钱，做着自己的“艺术实验”，到最后难以收场。导演如是，明星更是已被市场宠坏。投资人也不都是傻子，于是，许秦豪、郭在容、比利·奥古斯特、盖·皮尔斯就都纷纷来了。投资人又不是纯粹的电影人，并没有所谓一定要振兴中国电影的理想，生意就是生意，算算账，人家老外货真价实，物美价廉啊。

　　电影不只是导演和演员的事，在好莱坞早已是制片人中心制。懂行的制片人和职业的导演需要培养，需要规则，中澳合拍片《幸福卡片》的中国投资方说，拍这部电影前，合约签了“有50厘米厚”。所以，与其惊呼老外抢饭碗，不如先学会对投资人负责；同时，千万别“见钱眼开”，什么钱都拿来就用，想拍艺术片，找到对眼的投资人吧，免得到最后人家当了剪刀手，自己有苦说不出。（马彧）