《金陵十三钗》和《龙门飞甲》两部贺岁大片之后，徐静蕾自导自演的圣诞爱情大片《亲密敌人》终于要登场了！老徐这回还是搭档黄立行，并走时尚高端路线，二人演绎一对分手后的情侣，在一场收购与反收购中相遇，成为职场对手，你来我往探寻爱情真义，真实演绎了“亲密敌人”这四个字。贺岁档战事紧张，一向自诩懒惰的老徐也不辞辛苦，尽管在北京跑影院时因为太累崴了脚，但仍一瘸一拐地来到上海，为新片造势。虽对自己的电影充满信心，但谈起贺岁档之争，老徐并不敢托大，但她也坦言自己宁愿认输，也不愿临阵脱逃。

　　贺岁档  我不是渔翁

　　记者：这次电影上贺岁档，前面有两部大片，对票房有什么预期？

　　徐静蕾：我做好最坏的打算，那两个片子都占了90%的，你再好，没排片，没用。也有院线的人让我12月初上，但我不想跑，不想躲，觉得那挺丢人的，宁可输了，虽败犹荣，挺光荣的。如果碰到一个事就溜了，抱头鼠窜，那不是我。

　　记者：你的电影性价比挺高的。

　　徐静蕾：我就是要做一个性价比比较高的人。我爸对我说，我现在可以拍一些大片了，《杜拉拉》成功了，给我四五千万的制作成本我也没有问题。但我干嘛呀，有多少钱我就要花多少钱啊。女人嘛，还得会过日子，我的原则是不在电影上浪费，不赔钱就行。况且我也不觉得拍大片就特别牛。

　　记者：可能这次的票房也会不错。

　　徐静蕾：唉，有人说我是鹬蚌相争，渔翁得利，我一听他们这个逻辑就不对。谁是渔翁啊，这空间都给他们占了，他们一个10亿，一个8亿的，我们往哪儿去啊，都没有渔翁什么事儿。我有个最低的底线是不低于四千万。要是能过亿？那就庆功了。

　　商战+爱情　男导演电影中的女人都很傻

　　记者：你的电影里的职业女性角色，都很能干，又智慧。

　　徐静蕾：是，我一直观察这男导演拍的女的，要么就是在村口等丈夫，要不然就是为别人做牺牲，要么就是很风骚。我看着就觉得，这谁呢？谁这样？谁这么傻啊，至少我们身边没这样的，包括现在农村里也不这样。怎么一到电影里就这样啊，他们眼里的女的，就跟我们不一样。

　　记者：这说到底还是一部爱情片，为什么选择商战加爱情的方式？

　　徐静蕾：嗯，我不想拍部纯情片，生活中吧，一对，一吵吵半天，没意思，挺没劲。放点商战元素，有点悬念，让大家看着挺有趣，很酷，有情节剧的感觉。当然也不能太多，毕竟这还是情感的片子。

　　记者：不过，电影里风险投资，是不是太专业了？会担心观众看不懂吗？

　　徐静蕾：这个吧，我要是弄得特别明白，观众就得说太小儿科了。但你要弄得特别不明白，就也有问题了。我们为拍这个戏大概采访了半年，现在我朋友说我几乎可以改行做风投了。完全可以弄一个谁都不明白的，但我是希望在两者之间做一点平衡。我也不想拍成教科书，拍这个戏不是为了普及风投知识，主要还是谈爱情。

　　记者：这里的爱情想表达什么？

　　徐静蕾：男人和女人之间是两个星球的动物，都很难相互理解，大家都不完美，都别较劲，别想改变对方，把对方变成自己了你也就不喜欢他了。保持独立，组成一个完美的关系，这个关系也不一定得是婚姻。

　　转战娱乐片　电影对我来说就是不添堵

　　记者：接下来还会拍商战片吗？

　　徐静蕾：应该不会了，可能会玩玩别的类型，那样比较过瘾，工作其实很没劲，所以得拍些让人高兴的东西。我觉得看《24小时》特别高兴，看一些生活剧时也想要拍这样的。现在我的角度真的是从电影工作者变成观众了，说我俗了没关系。但我真觉得，电影别在生活中承载那么多。

　　记者：为什么会有这种改变？

　　徐静蕾：其实现在想想，小时候是为赋新诗强说愁。毕业之后，一直从事的都是电影嘛，觉得电影是艺术啊，看电影就要分析它的电影语言啊，觉得娱乐片就是垃圾。后来有三年没拍电影了，看得最多的就是娱乐片，我从一个电影工作者变成了一个观众。谁拍给我添堵的电影我就恨，心想我好不容易休息了，要休息了。没事你给我添堵干嘛。生活已经很多不如意了，电影就是要给大家看得开心。再说了，生活里还是有很多完美的吧，你说什么叫戏剧性，莫文蔚嫁给初恋男友了，这个戏剧性比我们电影的戏剧性要强吧。

　　以前我的电影都宁可是开放式的结局，也不要好结局。可现在就觉得甭管什么，我就是要HAPPY ENDING。不然我就看纪录片得了。纪录片很多是在生活中无奈下去了，电影就是累了，要睡觉，要做个好梦。对我来说，电影现在就是这样。还有一个原因，是我奶奶的去世，我是真正体验了那种悲痛，小时候失个恋都算什么啊！小时候其实是为赋新诗强说愁的，是还没面临到生活中最大的无奈的时候。所以我觉得，人生已经很无奈了，还是要高兴。

　　（马彧）