徐纪周的《团圆饭》，很容易令人想起俞钟的《我的兄弟姐妹》。同样是孤儿之家多年后的重逢，不同导演的笔触，体现不同的创作追求，渗透迥异的时代气息。

　　《我的兄弟姐妹》里的兄弟姐妹，由归来的华裔演奏家领衔寻亲，《团圆饭》则由干啥啥不成的退役运动员主导团聚，不论是社会资源还是经济基础，都相去甚远。《我的兄弟姐妹》主打追忆与重逢，《团圆饭》则是重逢后的共患难，因此呈现出的故事与情感走向截然不同。

　　老大宋一达的亮相相当拉风，大风衣，蛤蟆镜，加上录像厅《英雄本色》海报和背景音乐打底，为我们点燃了小马哥的年代记忆。接下来故事一面拉开宋家3兄弟的交集，一面强调，就是这个不着调的山寨货，将兄妹6人的团圆当做了自己的人生使命。也许你要问，为什么不是顶着富二代光环的医生老二宋一亚出面张罗兄妹团聚？问题就在于此，所谓家家都有一本难念的经，财富和地位并不代表幸福指数，也不代表人格的高低，反倒是生活艰难的几个兄妹更容易抱团取暖。

　　按照十几年前的电视套路，这是一个标准的苦情戏。老大宋一达体工队退役后成了转业工人，老三宋一和流浪多年成了混混小偷，老四宋小梅被收养后沦为人家包子铺的小保姆，小弟宋一文则是福利院收留的轮椅儿童，还有宋家养女宋小雪，兀自在自由市场练裁缝摊艰难度日。

　　《团圆饭》中的兄妹虽生活艰难，但生活的点滴都渗透着喜剧的基因，让这个抱团取暖的穷苦之家始终像个挺直腰板的向日葵。尤其是李光洁演绎的老大宋一达，要啥没啥，干啥啥不行，除了犯二和找乐，只剩一腔饿死也要将兄弟姐妹重新捏合在一起的“父母心”。

　　徐纪周一向喜欢用群戏和嫁接手法来讲故事，《杀虎口》让抗战片穿上偶像剧的外衣，《永不磨灭的番号》里每一个小配角都鲜活得令人印象深刻，《团圆饭》不仅是群像塑造，还实现了家庭剧与战争剧的融汇，用战争剧的核来驱动家庭故事。

　　正因为如此，《团圆饭》开篇塞得满满当当，战争片的节奏快速将人物碰撞到一起。两集之后，节奏舒缓下来，进入兄妹照面后的世态冷暖。战争戏的冲突容易让人物出离真实，而苦相与喜剧的调频在命运的代入感方面会产生一定障碍，徐纪周的这次家庭剧实验胆量有了，风险也陡增。

　　这种葫芦娃家庭结构在60后、70后的人群中再常态不过，对80后、90后来说却难以想象。对于毫无兄弟姐妹情愫的独生子女而言，他们很难体会到兄弟姐妹情之于一个家庭的重要性。不论是曾经拥有兄弟姐妹的60后、70后，还是没有兄弟姐妹的独生子女，《团圆饭》都可谓是一堂叫做“兄弟姐妹”的亲情课。（曾念群）

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