我喜欢刘庆邦老师的作品有诸多原因。一是他是河南人，最早在新密米村煤矿工作，距离巩义非常近；二是他的作品多是农村题材和煤矿题材，作品中的主人公都是小人物，我也是农民的儿子，二十岁之前都生活在农村，看到这些作品中的人物像是老家的左邻右舍，感觉很亲切；三是他的作品洋溢出来的都是真善美，与我追求的写作风格一样，他的作品值得我研究和学习。

我见过庆邦老师两次。第一次是在北京，是《海外文摘》主编蒋建伟组织的散文年会上。会上，庆邦老师讲了他与史铁生的结缘与友谊，讲得情真意切，让人为之动容，至今难忘。第二次见面有点巧，那天下午两点半，我躺在沙发上欣赏前一天才从书店买来的庆邦老师的短篇小说集《心事》，突然接到郑州商学院图书馆李晓琴馆长的电话，说庆邦老师来了，三点钟在学校有一个讲座。我挂断电话，当即赶往郑州商学院。我住的地方与学校隔一条马路，不到十分钟就到了。

这一次，庆邦老师给大家分享的题目是——谈《花灯调》创作动机和过程。整整两个小时，庆邦老师不用课件，没有讲稿，但思路清晰，条理清楚。在讲到《花灯调》的原型时，他讲了女主人公四次流泪的过程，每讲一次，庆邦老师都声音哽咽、眼角湿润，不停地摘下眼镜擦拭。我之前参加的讲座当中，老师们都是口若悬河、谈笑风生，几乎没有像庆邦老师这样动情的。庆邦老师写作还是手写，写出来后夫人对着手机读，然后在电脑上转成电子版。夫人读的时候，他在旁边听，听到柔软处，他的眼泪也跟着流。我想，庆邦老师的泪，除了为主人公流，是不是也有为相濡以沫的夫人流的成分？为主人公流是感动，为夫人流是感激。谈到他最初的创作动机时，他说是为了在女朋友面前炫耀。他写作有今天的成就，夫人是有大功劳的。

庆邦老师在写作的时候流泪，在夫人读的时候流泪，书出版后自己读到动情处依然流泪。他在回答记者访谈的时候说，人只重视流血，而不重视流泪，是不对的。用刀子随便在人的身体上拉一个口，都会有血流出来。而流泪不是那么容易，情感上达不到一定程度，你就是打死他，他都流不出一滴眼泪。

一个爱流泪的作家，心中必然洋溢着爱，充满着善，流淌着真。言为心声，文如其人，这话千真万确。《苇子园》中，梁子和柱柱都爱着小青。按照我们常规的思维，梁子和柱柱是不折不扣的情敌，应该相互攻击。庆邦老师笔下的情敌，在深爱的女孩面前，谈的都是对方的好，认为她嫁给对方才幸福。《河床》中，矿工羊年娶了媳妇四锦，身边的工友都说四锦会跑，不可能死心塌地跟羊年过日子，因为工友中有不少这样的案例。但是，羊年对四锦不设防，真心实意对她好。后来，四锦果然卷钱跑了。羊年不恼她，认为她跟了自己这么多天，值得。后来，四锦被抓，在附近的一个水库劳动改造。羊年买了她爱吃的酱肘子去看她……羊年的善良最终感动了四锦。《心事》中，慧生和慧敏是一对恩爱的小夫妻。有一次在煤矿下边，惠生违规坐矿车，按照矿上的规定，惠生要带上妻子在众人面前做检查，还要录成录像带在矿上的闭路电视上播放。惠生不愿连累妻子，找自己的女同学代替，最后被大家识破。矿上要求惠生必须带上妻子做检查，要不然就开除他。尽管如此，惠生仍然瞒着妻子，每天装作照常上下班，其实矿上已经停了他的工，他每天都是去山上转悠。突然有一天，队长通知他下井。这时候，惠生才明白，慧敏知道原委后，瞒着他去矿上做了检查……结尾更是神来之笔：“他要马上回家看慧敏，并告诉慧敏，他不打算在这个矿干了。”这篇文章我没看完，眼里就涌出了泪。我认为当下的小夫妻应该看看庆邦老师的文章，不要为了鸡毛蒜皮的事吵闹，甚至离婚。

提到创作的诀窍时，庆邦老师说自己有三个优势：吃过苦，不怕吃苦，有写作经验。其实，不说第三个优势，前两个我们好多作者都不具备。写《花灯调》前进行采访时，庆邦老师在偏远的山区差不多待了半个月。他睡板床，自己烧水喝，早餐自己解决，跟着驻村第一书记跋山涉水，走村串户……要知道当时他已经年过古稀。比比庆邦老师，我真是汗颜，也难怪自己写不出优秀的作品。

庆邦老师有一段话说得非常好：“从本质上来说，作家的写作是劝善的，是用于改善人性和改善人心的，因为我们的写作就是为了使人和社会变得更美好，从本质上是作用于人的精神、人的心灵和灵魂的……这就要求每个作家首先自己必须是一个善良的人，善良而敏感，因为善良才能发现善良，并且会发现恶。”

庆邦老师是我学习的榜样，虽不能至，心向往之。

《泪为谁流》是庆邦老师长篇小说《花灯调》最初的名字，我借来一用，请庆邦老师谅解。