(接上期)

八十

余自习书，十三岁从颜鲁公《多宝塔》始，迄今已五十三年矣。

《多宝塔》字相华茂，丰颊秀目。笔画不蹈旁人，尽显己貌。

其点状如鸟首，灵动鲜活，呼应有序，风姿绰约。八法中各具其形，其余七法，皆从点始。

其横画有起笔顺入，匀力徐行。末尾处自然收起，不露痕迹。其形如簪，不枝不蔓。此法用于短横，用笔如紫燕掠水，薄云过峰，勿用蛮力。亦有起笔直落，切成钝角，驱毫右行，末端一提一顿，如蚕头上昂，神贮精藏。此法用于长横。

其转折处，轻提重按，或耸或沉，峻拔一角，随字赋形。搭肩处意傲气扬，爽爽有神。

八十一

心净则笔洁，眼高则手逸，神满则势出，品贵则气雅。

八十二

墨分五色：浓、淡、干、湿、黑，指墨色之丰富多变，但篆、隶、楷不以为绳。

此法适于大草。大草为情所驱，较为狂放。笔起时墨浓且黑，凝重沉着。如大鲵伏石，老鸦栖枝。继而，于线条恣肆跳动和章法跌宕起伏中，墨色渐淡渐干，若古藤垂树，风裂麻缕，或绞、或翻、或拖、或裹，好不快意！令人有意外之想。

习草者不辨五色，则如盲人摸象，终不得墨。

五色之于草，犹虎添翼、龙生风。

八十三

草法多放，当以楷意束之；楷法多拘，当以草意通之。

八十四

赵宦光在《寒山帚谈》中如是说结构：“负抱联络者，结也；疏谧纵横者，构也。”由此可知，结为用笔，重笔墨，知连缀，接气息；构为搭建，组筋骨，树形廓，塑神态。二者兼之，字则暖、腴；二者分之，字则寒、寡。至于“晋人结构囿于情，唐人结构囿于法”，当属唯变所适，各持其长耳。（未完待续）