本报综合消息 乍看之下，艺术贡献奖（摄影奖）颁给了《白鹿原》，仿佛是对华人电影的又一次肯定，其实掌镜的还是一个德国人,所以这个奖项也仅仅是一个安慰性质，安慰王全安被迫在艺术上的妥协。

　　王全安导演这次折戟柏林的可能性分析有三方面：一是来自于中国现阶段扶持电影业的短视，民族史诗题材的《白鹿原》因为横跨大半个世纪，牵涉到国共两党的合作和分裂而变得分外敏感，加上一向被审查部门视为洪水猛兽的情色因素，造成《白鹿原》为了过审而不得不虎头蛇尾，阉割了大量重要起着承上启下的段落，且在结尾含糊不清，本来就复杂跌宕的剧情被这么一搅合，造成了对中国近代史根本就不知情的外国观众和媒体大呼看不懂，那么一部国外观众都看不懂的电影如何打动观众呢？《白鹿原》失利则就毫不奇怪了。审查部门应该多份自信，送出国门的作品不删节最好，本来可以拿大奖、做为里程碑的艺术作品就应该鼓励和扶持。就在《白鹿原》失落金熊的2月19日，中美已经就“允许更多的美国电影进入中国市场并提高美国片方分账比例”达成协议，这将内容审查的尺度放宽更迫切地放在日程上，不然就等同于国内的电影公司绑着一只手和好莱坞对抗。

　　另外一个是由于商业上的妥协，一本篇幅浩瀚的小说改编成电影，无论如何删减，肯定还是很长，所以《战争与和平》拍成了500分钟，《魔戒》也分为了三部曲，《哈利.波特》最后一部只能分为上下两部上映，但在现阶段的中国院线，对于国产片分为几部上映，投资方必定觉得冒着极大的风险，是以在剧本创作和拍摄阶段也就“步步惊心”，为了拍这个戏，王全安不得不修改了五次剧本，从2005年筹备到2010年才能落实到实处，资金一直都是大问题，加上和西影集团在创作理念上的分歧，合作一直反反复复，才有今天的《白鹿原》问世，这么多困难因素让《白鹿原》从最初的300分钟剪到送柏林参赛的近200分钟，但依旧超越了很多观众的忍耐度，王全安和他身后的制片公司也因巨大的商业盈利压力怯于尝试，这又是一个造成观影愉悦的不利因素。

　　最后一个落败金熊的原因只能归咎王全安本身对电影的掌控了。不能否认，王全安在忠于原著和挖掘关中平原风情以及对演员的调教上狠下了一番功夫，不然张雨绮也不会被外媒盛赞为竞争影后的热门了，但最大的关键是电影的叙事艺术没有得到有力体现，出场人物繁多而没能完全让观众形成有效的视角去理解故事应该也是本片落选的很大原因，这充分说明了现阶段的“第六代导演“在大题材叙事为主的电影方面掌控力不够得心应手，艺术手法尚需提高的现实，拍“诗意电影”和“作者电影”可以，但拍史诗题材和商业题材却受编剧思路、拍摄技术、特效技术等众多掣肘，这也跟中国现阶段商业片制作的大环境有关，亟缺本土高端人才，没有形成有效的工业体系，大家都还在借重国外制作团队经验。

　　综合来看，本届柏林电影节是欧洲内陆电影新势力崛起的一声号角，柏林用电影把他们团结在一起，又别于世界其他电影势力的存在，这些电影和电影人脚踏坚实的现实主义土壤，用欧洲大陆秉承希腊文明传承下来的哲思精神呈现更多的艺术个性和更多元的文化表达，同时给世界留下更多的关怀和反思。(新浪)