■《物中看画》

　　作者：扬之水

　　出版：金城出版社

　　见惯了时令文字将历史演绎成戏说版本，《物中看画》便显出几分与众不同来。作者扬之水原名赵丽雅，浙江诸暨人。她开过卡车、卖过西瓜，自学成才，曾担任《读书》编辑，现为中国社科院文学研究所研究员。著有《脂麻通鉴》《终朝采绿》《诗经名物新证》《诗经别裁》《古诗文名物新证》等书，考据精确，言辞优美，造诣深厚，被称为“京城三大才女”之一。

　　在中国社会科学院文学研究所工作期间，扬之水开始着力研究文物考古。她善于以考古学的成果来研究文学作品。在其以往的作品中，她对中国古代诗歌中的物象均有精彩的阐释。而此次《物中看画》一书，则将研究转接到绘画上来，全书可谓是幅“琴棋书画”图，诚如其在《物中看画》后记中所说：“无论读诗还是读画，我都缺乏敏锐的文学艺术感受力，也完全没有理论的指导，所关注的只是诗中与画中的‘物’。”

　　■《白》 

　　作者：（日）原研哉

　　出版：广西师大出版社

　　本书不是讲颜色的。其实，本书是在尝试探究一个叫做“白”的实体，以找到由人们自身文化设定的那些感觉之源。换句话讲，本书是在尝试通过白的概念找到一种营造简单和微妙的美学源头。在日本著名设计师原研哉看来：“白”这样的东西是不存在的，“白”只存在于我们的感觉认知中。因此，我们一定不要试图去寻找“白”，而要去找一种感觉白的方式。通过这一过程，我们会获得一种对白的知觉。当我们达成了与白的这种密切关系，我们的世界就会更亮，而其阴影也会更深。

　　设计是原研哉的工作。但比起做“东西”来，他更多地是在解析“环境”和“条件”。“空”与“虚无”是他思量的术语。他说：“虽然一开始我是在写‘空’，但没多久我就发现，我其实是在说‘白’：通过与‘空’那宽广的含义谱系对峙，‘白’出现了。从语言学上说，白这个字，是出现在空白这个词组里的。这一联系最终迫使我根据空与白的关系，去探索空的含义，反之亦然。”